Partiamo subito dal finale, che fa uscire quest’allestimento dalla «tradizione».
«Tosca non muore suicida gettandosi dagli spalti di Castel Sant’Angelo, dove è stato appena fucilato Cavaradossi, ma annega assieme a lui nel Tevere, testimone del loro amore e della storia di Roma ai tempi del potere temporale dei papi».
Cosa c’è dietro questa scelta?
«Intanto la difficoltà di costruire una scenografia tradizionale in un luogo come Caracalla. E poi ci sono anche i nuovi studi sull’opera di Puccini. Di recente sono venute alla luce delle lettere dello stesso musicista nelle quali la follia d’amore di Tosca non ha come gesto conclusivo il suicidio da Castel Sant’Angelo. Mi è sembrato utile recuperare quella visione proprio nella cornice “angusta” delle Terme».
Si esce giocoforza dalla lettura di maniera della «Tosca».
«Per me è assolutamente necessario un dialogo con la cornice che ci ospita. Lo stornello romanesco o la precisione toponomastica in questo caso non servono. Che si tratti della Città Eterna lo si deve evincere da altre cose, da altri dettagli».
Di che tipo?
«A me serve sottolineare il potere temporale della Chiesa. Deve subito risaltare il fatto che si tratta della città del Papa Re. In fin dei conti, la cornice storica è importante (siamo nella Roma dove è appena fallito l’esperimento della Repubblica Romana, ndr), perché mi permette di mettere a fuoco tutti i dettagli di un personaggio come Scarpia. In fondo la cifra di quest’allestimento è proprio nel confronto tra due diversi tipi di religiosità».
La passionale Tosca e uno Scarpia calcolatore...
«Ho scelto di far vestire ad Armigliato (Scarpia) l’abito talare per esaltarne l’uso improprio che ne fa un personaggio dalla religiosità deviata. Un personaggio che è legato alla gerarchia ecclesiastica ma che diventa in questo caso una figura diabolica. Il suo abito talare dovrebbe portare solidarietà e misericordia, invece finisce per essere simbolo di potere e avidità».
Parliamo della scenografia. Le quinte vengono sostituite da una grande mappa della città sopra la quale si muovono i protagonisti.